1 ) 从《杀破狼》与ASP甩棍谈起 —— 最精辟的武术评述(转载)
加一点冷雨自己对SPL的感觉。
现在不看电视剧,也很少有兴致看电影了——因为“徒有佳句却无美章”的情况几乎磨光了我所有的耐心。与其看片子,还不如等过些日子看“专业粉丝”们剪辑上传的视频来得爽——他们挺专业的,一度让我产生“新一代导演即将从tudou诞生”的错觉。
动作、黑帮、警察、贼、死亡……香港作坊真的越来越没有搞头了,什么都敢拿来拍,就不敢把现实拍一拍,TNND。
建议没看过的朋友,不用看整部电影,直接搜索甄子丹在其中的打斗视频来看就OK,比看电影爽,哈。
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有网友提问《杀破狼》电影中甄子丹在后巷灭吴京的武器,特此评述。
外行看热闹,内行看门道,如果没有看一些文章,我也不知道在甄子丹饰演的马军和吴京饰演的阿杰(Jet?阿杰?故意的吧?),以及马军和王宝(洪金宝饰)的两段打斗中,竟然包容了数种流派。从展示功夫和取悦观众的角度讲,甄子丹的武术设计是很成功的。
先说此前的一段,就是吴京停车场屠戮警察的一段,这一段是长拳拳法加单刀刀法,虽然有少量用刀锋刺敌人的动作,但基本上是单刀,这一段虽然吴京打得残忍诡异,但确实堂堂正正的传统武术功夫。
相比之下,窄巷中甄吴二人的搏击就更快捷迅猛,也更让人心惊肉跳。从武器上讲,甄子丹用的是警棍,即ASP(战术伸缩警棍),又称甩棍,所谓甩棍是因为如电影中展示的一样,警棍的第二节和第三节是需要用力甩出来并自动锁死的,ASP具有柔韧性、强度和刚度,是美国警用主要防身冷武器。而吴京用的是介于短刀和匕首之间的刀具,严格的说,这把刀作为短刀,刀身太像匕首,但作为匕首又太重,太长,具体实物是否存在还不清楚,但就电影而言,吴京却用它展示了三种功夫。除去上面说过的单刀长拳之外,第二段近身搏打,吴京是反手拿刀,其实是用拳法带刀,在ASP劈打受制约后,甄子丹的应对方法是以长制短,所谓一寸长一寸强,ASP后发先至戳中吴京肋下是一大亮点。虽然两个人的动作都趋近搏击,但关键动作所表达的中国传统武学观点却同样清晰。中招之后的吴京采取真正的匕首打法,相对于反手持刃的划(靠外侧刀锋)和刺(靠下戳动作),正手用匕首可以砍、刺、撩、划,只是戳和刺的力量要弱于反手,但变化更多,而做为手臂的延伸,正手使用匕首也扩大的攻击范围。而对应的,甄子丹采用贴身猱击的策略,利用ASP的刚度和柔韧性近距离搏打,而相对的,吴京由于正手用刀,太近的距离使得刀的刺、砍动作无法发挥,只能近距离格挡,虽然看起来两人胜负只在一线间,但实际上从人体力学的角度上讲,吴京更难杀伤甄子丹,而ASP的攻击力不足在雨点一样的连续击打之后,加上钝器最致命的直击颅骨,此时胜负已定。而最后的杀招,则回归了中国传统武术的套路,让人惊叹其精妙和简洁。
(冷雨补充:吴京同学在这一战中堪比小强啊,挨了那么多下,浑身是血——居然还有战斗力……真让人无语。现实当中使用ASP,是万不能击打对手头、颈、脊椎的,会出人命。)
甄子丹和洪金宝的打斗,完全是规规矩矩的一招一式。两人从咏春拳开始,然后是柔道的摔法和空手道的摔法,接下来的对峙,是蒙古摔跤和古典摔跤,从我个人的角度讲,这些实在有些过于花哨,尤其是古典摔跤,放在这里有点不伦不类的味道。而两人的擒拿格斗,以及最后的错骨分筋,又重新回归中国功夫,而毫无疑问,甄子丹的一字踢腿和连环腿则作为全片动作的点睛之笔。
从展示的功效和目的上讲,甄子丹和洪金宝的打斗无疑更有效果,但甄子丹和吴京的打斗却让人印象更深。这其中的主要原因,就在于甄子丹在窄巷格斗中展示出来的,是独一无二的甄氏风格。写到这里,突然想到,从性质上讲,ASP对匕首或军刀,其实是军事格斗项目,不拘于形,正是甄子丹动作风格的真实写照。
作者:路人甲
2 ) 什么时候才有讲好故事的编剧?
功夫、警匪、黑帮等等若干题材,如同杂烩一样放在一起熬,再加点什么友情、亲情之类的煽情点,好像什么都有了,结果其实什么都没有点到位置,根本在于,那个sb编剧。
整个故事就建立在一个逻辑混乱的基础上,你如果要搞成罪恶城市那种漫画风格我就罢了,但你又搞的好像很写实。要抓一个老大因为他很难抓,因为没有证据?拜托,他又不是教父隐藏在幕后,片中涉嫌逮捕他那个桥段就能让他在监狱里至少待半年。还有那个任达华演的警察,莫名其妙你给人家安个恶性脑瘤干吗?就算安上,你至少最后也来个解释啊,最后又稀奇古怪的好了,至少还活了三年。
香港片是没落了,因为找一个能让人勉强接受的故事都很困难,最近的神话也是如此,黑社会最后的结局也奇怪的没有例外。
想当年黄金时代的时候,据说最夸张到没有剧本都是随拍随写,但好像大部分的故事还能自圆其说。现在每有炒作不已的香港片,总是暗暗祈祷,给一个完整的故事吧
3 ) 甄氏抱力,发条价值观,我的小心脏
我不爱看动作片,那年这片子太火,那天我又睡不着,实在没什么可看的。很不幸,我得小心脏受不了暴力啊。更不幸,我是半截儿看的。最不幸,这种暴力,一旦看我就要看大结局,要不是正义战胜邪恶啊,我的小心脏受不了。就是我们中国人的坏人正法好人回家。我坦白,这是强迫症的表现。我希望这样的电影末了至少是平静的。这样我的波澜壮阔才能平静。最好是电影后面连着庆功会,我就平静了。要不老觉得黄头发吴京翘了。哦我的小心脏和暴力不打结。
后来我知道香港未剪版甄子丹死掉了。神奇的砸死了洪叔叔年轻水灵的老婆孩子。这是很多人讨论的大结局。真子弹先生的表情总是让人感觉压抑会吓到小孩子的威严感。所有片子都是。包括电视剧。单看五官他就真的很适合暴力。没有李连杰的慈祥和气,也没有成龙的市井傻气。自成一派阴狠有力。什么废话儿女情长都相对很少有,上来就拳头讲话。直线加速的水平相当漂亮。
引进版删减是必然的。中国人就喜欢大团圆,喜欢发条橙一样的正气凛然。那也就没得的争议了。新闻联播很多时候走秀也是必然。
吾师教育我说中国戏剧文学史上所谓的悲剧是不存在的。只有相对的悲剧。真正的悲剧是坏人生还好人死了。这在我们国家出现就是乱子。丧失发条教育意义了。
我们的悲剧,只是坏人死了好人哭了。
所以我们只能看到这儿,只能看到甄子丹喝酒。
话说回到暴力。我不会欣赏这样的暴力。老大一片油污一样的阴影。当然是因为他在推崇这样解决矛盾的方式。我是小女孩我没有这个欣赏能力吧。我也不认同这是暴力美学。只能说打得漂亮。算暴力哲学吧。
电影的结构和节奏在动作电影里是很不错的,情节有点婆婆妈妈。不过也不能一直这么打吧。演员不累眼睛也累了。也好给动作电影加一个有故事的标签。
对于男人,对于世界,其实解决问题的根本就是暴力。有力的认可暴力,像我这样无力的小姑娘只能嘴硬说不喜欢暴力。要是能打,我也一定很暴力。人都会发挥自己的长处,这无可厚非。
公平。能摆平就是公平。
是不是坏人死了就是正义。无论怎么死。是为了正义而死还是死了就是正义。
这又是一个庸人自扰的玩笑。
正义与真相相比,真相真的不重要。
诚然任何事物,都是有哲学的。对甄子丹,这就是他的世界。他的价值观。他糊口养家的把式。他能自己操纵自己的电影,真叫人羡慕。据百度他从小在国外受过良好的声乐与美学教育,良好的家庭背景,果然是从小暴力到大,差一点成街头大哥。有品质有品位,有拳有脑。很不同于其他粗糙的动作电影明星。虽然他看起来比他们都更冷血残酷。
生活处处是哲学。只要想让他是,什么都是哲学。
4 ) 类型片该有的样子
10年前的《杀破狼》,就给了我们一个活生生的现代华语类型片的典范。该片无论是创作方的构思重点,擅长之处,还是观众的期待,电影价值的来源,都是功夫动作场面,所以很自然的一切都为此服务。10年后的今天来看,吴京的球场虐杀,甄子丹对吴京,甄子丹对洪金宝,一个精确的残酷表演,匕首交错寒光凛凛;一个短棍对匕首的高手巷战,飞刀换手如梦如幻;一个双拳四手的会所Boss对决,拳拳到肉十足过瘾。却都是真功夫,毫无特效痕迹,依旧看点连连。
动作场面为先,并不代表其他元素都是敷衍的垃圾,它们的使命是为动作这一一核心服务的。剧情,本片虽是警匪背景,剧情摆脱了现实三观的窠臼,干脆利落。论手黑和血性的程度,警察丝毫不比黑帮逊色,为的就是最酣畅淋漓的对决观感。人物造型,吴京、洪金宝、甄子丹都不是现实中黑帮人物和警察会有的造型,但这身打扮强化了人物的气场,让打斗更有类似电子游戏的幻想色彩。然而虽然警匪的现实背景被极大淡化,警匪题材中最突出的兄弟情义却被最大化保留甚至强化,甚至为此黑帮可以在警局不可思议的嚣张,警察可以毫无原则的寻私仇。为什么?因为兄弟情义能让功夫打斗这一核心更加令人血脉喷张啊。这兄弟情义直接浓烈,渲染起来却毫不磨叽,一组和影片大多数黑夜场景鲜明对比的海滩镜头就交代清楚了。人物塑造也是一样,每个配角都有各自的悲情故事,虽然都挺俗套,但都点到即止毫不令人反感,为的也是让人物的悲剧更好的为残酷的对决服务。
《杀破狼》这个片名,源于什么三颗星的哲理,此类牵强附会的哲学主题自《无间道》开始,港片屡试不爽。其实它更重要的目的是一个令人印象深刻的片名。决战打完了,更有一个不俗的结局,不能说这有多深刻,但它给观众多留了一丝回味。
突出类型的核心,所有的周边元素都为其服务而不喧宾夺主,这就是类型片该有的样子。
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5 ) 05年的华语动作片《杀破狼》历经10年仍然未被超越
豆瓣评分,1有7.1分,2有7.6分,从字面上看2似乎更惊艳。
但是当我看完2之后,感觉是打斗精彩,故事剧情刻画得也很丰满,但是内心燃不起来,这是与1最大的区别!
看2看了1个多钟感觉动作部分稀疏平常,甚至不如突袭1和2,要知道杀破狼1的开头那段车祸就让人燃起来了!
那么2相比1差在哪里呢? 主要是差在以下个方面:
第一点,杀破狼1在营造争锋相对、暗流涌动的打斗气氛上简直就是良心!
吴京嚣张地撞警车,对着人质割喉;
王宝手下拿着高尔夫球棍把警方派出去的卧底打死那一段;
陈国辉开车撞王宝的车那一段,双方剑拔弩张;
小弟被警察侮辱后,场面失控,王宝拿着酒瓶敲着楼梯缓缓下来那一段,王宝嚣张地说到:这里12点钟这里归我管!
辉哥的一个手下去卖黑枪遭暗算,吴京出场那一段;
父亲节廖启智打电话给老爸在电话亭被吴京杀那一段
第二点,格斗技术层面,杀破狼1是创新,杀破狼2则是致敬和模仿1,目前华语片里甄子丹(这里不讲他的人品)的动作地位依然无法动摇。
1.杀破狼2的杀手张弛演的那个,拿着小刀在楼道里面杀警察抢病人那段简直就是在模仿1代吴京在电话亭杀那几个警察;
2.杀破狼2里吴京与张弛那一段就好比甄子丹与吴京巷战那一段,前者是小刀对警棍,后者是匕首对警棍,显然动作部分,2弱了很多,动作设计上少了甄子丹,失色不少。
3.最后杀破狼1的最后打斗场面,甄子丹、任达华对洪金宝那一段也十分激烈,2代则是吴京、托尼贾对阵张晋,显然张晋压不住场面的,真的打起来吴京都能干翻张晋了,最后一战的BOSS在气场、魄力、动作方面输给了1.
第三点,也是最难的一点,悲剧宿命的塑造上面,2远不如来得深远,2的故事情节十分感人,但是悲情宿命上就差了1很多了,借用另外一个网友比较1和2的的原话:
悲情宿命。警察照理说是好人,但他们为了照顾头儿的干女儿,私藏赃款;马军(甄子丹)在新班子面前义正词严,但他之前把一个无辜的嫌疑犯打成了智障(那个演员是洪金宝的儿子);老年得子的王宝把马军推下大楼,结果压死了自己的妻儿;任达华的弟兄们在父亲节的夜晚和家人见面后相继被杀……没有一个人的命运是顺遂的,武艺再强都受制于人,有着高强武艺和庞大势力的王宝,最后却间接的用自己的双手杀死了妻儿。这样的设置为这个片子涂上了一层悲情的宿命色彩。
第四点,背景乐,1代的背景乐比2代好,小提琴背景乐很自然不突兀,格调阴暗悲情,2代的背景乐也不赖,唯一的问题是有一段打斗居然使用了一段英文歌曲,感觉好突兀。
第五点,人物线索------小女孩,1和2都有小女孩,而且都是贯穿主线的,2代在这方面有一定模仿或者说致敬,仍然走不出1的阴影。
这就是2代虽然优秀,但相比1还是却少了点什么的原因吧,2代少了甄子丹真的少了几分霸气凌厉或则暴戾,好在票房飘红,也许杀破狼3能够把失去的精髓找回来,好吧这很难,不抱希望了,05年的华语动作片《杀破狼》历经10年仍然未被超越,这已经是一个奇迹。
6 ) 《杀破狼》:失望的尽头
文 / 沈嘉柯
怎么办,怎么办?这个世界就你我狂燥激动和不安。那不是绝望,绝望的人,什么都放弃了。只有失望到深处,到了尽头,什么法则,什么律条,都见他妈鬼去吧。任达华扮演的警察陈国忠,就是这样的失望。他怎么能够不失望,黑帮大哥把证据规则玩熟悉了,一样让正义一边凉快去。怎么办?多年心血,仍然落空。看着黑恶势力销帐,如此嚣张,完全不可忍耐了。而自己,也得了绝症,就是没办法亲手把黑帮大哥给送进监狱。
我真的很能够理解,一个人从事某种职业,所藏着的深刻源泉。那是来自很小的时候吧,那种延续性的精神动力。可是,世道凶残,因此,我们被吞噬。我们的激情被淹没,我们的信仰被摧残,这种痛苦不是一朝一夕,是许多的朝夕,咬牙切齿都不可对外人道。一点点折磨,到最后,只能够失望,只能够,以邪恶的手段来完成目的。
我不想用一种完全的话,来说这个无比复杂的世界。因为没法去说。是的,不是正义都如此可悲,但确实有时候有些人面对的正义,如此可悲。它屈膝在烦琐的程序当中,这就是我们所付出的打价。这是群体性代价,但注定由少数人付出。于是,警探带着他的兄弟们,都准备为之付出。他们集体做伪证,只要能够把洪金宝扮演的集残忍与强大暴力一体的角色,对到惩罚的刑台上。
我甚至没了兴趣,去关注精彩的打斗。很精彩,但不是重点。也没有兴趣去关注点滴的父子父女情怀。天生大恶与天生大善都是艺术的构造。实际一点情况,是人的道路。很多路无法回头。无可奈何。有的人也不愿意回头。坏人也有亲情,好人也有亲情。
只是世界不以好人坏人来区分,和严格履行审判。所以,警察失望了,一直失望,到了最后一步,他无所顾惜。那长久姑息黑社会大哥的东西是什么,我上面说过了。我们必须为之悲哀,悲哀之后,又只能够对此抱以长久的沉默。长久沉默之后,我还是有一句话想要概括一下,英雄有英雄的死法,恶魔有恶魔的死法。他们的感受是不一样的,事到临头,不管是恐惧,愤怒、哀伤,还是庆幸、满意。
电影名字的寓意,其实应该颠倒过来看。三大煞星“七杀”“破军”“贪狼”,其实也是每个人所必须面对的困局。陈国忠象征“七杀”,他对世界的爱与眷念,如此的悲哀。生命的绝望与理想的失望,一起逼迫他决定舍身。道义不等人,作恶一直在继续,甚至膨胀。他不能够等待了。有多么强烈的憎恨,就有多么深厚的爱。他所爱的东西被毁灭,他坚持的理想几近彻底失败。所以,他以一人之灭,换来希望。这希望,已经与他无关。但又于他而言,直到离开这个叫人厌倦的世界,有时候充满了温情的世界。那么好的兄弟,那么弱小的义女还等着他照顾。但这么多年的纠缠斗争,他一定厌倦了。厌恶和疲倦,叫人无奈。附加上生命的绝望,他也就不再被犹疑忍耐所困,得以一展压抑多年的愤恨,他就义无返顾了。
马军象征“破军”,说起他父亲,带着不可释怀的情结。是的,他和陈国忠并无区别。他的功夫上的强大,迟早也会被磨到耗损无光。因为他青年,他更加年轻。所以他的暴躁和冲动,还旺盛。可是,也已经进入了磨耗。他一拳打痴呆了嫌疑犯,带来的,是永远的愧疚。还是失望。我们妄想替天行道,我们借助社会的公器,但是,难保我们不是满心大道,却两手带血。带血也罢,只求心安。他做警察的路走下去,不会比陈国忠更加幸运,也不会更加悲惨。他也有机会,做一个英雄,一个圆满的英雄。那样他就不会失望了,他会在清醒的妥协里,尽力赶路,尽力维持正义。但这是电影之外的了。
至于王宝。他多半时间是幸福的,我只能够这样说,做坏人做的彻底,无所顾忌,狠到了底,也就足够了。至于那点血脉亲情,不过因为坏人还是人。坏人远比野兽更凶残可怕。我不知道,他对自己和这个社会失望过没有。我想,他大概还是满意的。因为那么多年他都稳健的生存,一再与警察斗,一再胜利。他应该不会去想这种问题,但是,他的人生还是失望的。做到如此强悍的人生,也难逃一个不得善终的结局。他的存在是符号化的。就连对孩子的顾忌,对妻子的保护,都是符号化的。他却又不得不符号化。这也是应该付出的代价。为恶,难免牵连。
为善需与恶斗,为恶需与善斗。这斗,凭借的还是暴力,只是一百年,比上一百年稍微文明一些。是的,我和看电影看评论的你,我们,都有着这样的困惑。因为道义必须妥协,不完善的世界需要牺牲,做不做牺牲的那一个?多数人不是。警察也永远只是一个孤独的职业。把职业当成道义来做的警察,更加少之又少。之所以我们说道义,只因为,那里面,仍然是我们的情之所在。我们爱所爱的人所尊崇的,我们恨我们所恨之人所做的事。一不小心,我们会模糊了那条黑白色的界限。只是我们手无利器,身无大力,所以我们不生大浪,也不为大恶。一旦我们身有大力,手握利器。我们就是杀破狼。
或许,我们不得不接受我们对这个世界的失望。只是,接受之后,我们继续做我们该做的事情。就像陈国忠是笑着上路,去做他该做的事情。我要说明的是,按照另外一个结局来说,我更加接受,王宝没死,趁马军不备将他推下楼摔死在王宝妻女车上。马军死的时候,王宝的妻子和满月女儿也死了。这样对王宝的处理,才算是最大的惩罚。那样处理,就不再失望了。起码某一部分观众不会失望,不要以为干了坏事,受罚的只有你一个人之肉体。更残忍的惩罚与次一等的惩罚,同时降一等级程度,效果是一样的。犯罪学专家有过这样的说法。可惜,罪犯们不是傻子啊,死刑啊死刑,是所有生灵为之战栗的。而祸及亲人的“死刑”,就不必多说了。
7 ) 义字当头
老实说,这样一部硬汉云集的电影,任何一个男人都会看得血脉贲张。反正我原本已经昏昏欲睡,结果忽然精神就振奋了,甚至放弃了原来较舒适的看姿,改为正襟危坐,严阵以待。
情节在连贯流畅方面是存在问题,但不足以影响观看。不过影片的气氛和节奏是值得激赏的,剑拔弩张之余,也会来那么一下小温情。影片开头对“杀破狼”所作的解释使得全剧充满了浓浓的宿命味道,一群激于义的警察不惜违反法律、抛弃理智来捍卫正义,本身就带有荆轲刺秦般一去不返的悲壮。重案组和王宝之间的战争一触即发之际,居然是个父亲节。这是个巧妙的设置,于是敌对双方都展现了人性的至真至善,虽然这一切最终归于毁灭。
甄子丹指导的武打的确至刚至猛,极尽暴力血腥,看得人心惊胆颤。和吴京的那场窄巷贴身短打,实在是过瘾之极,虽然吴京的扮相有点差强人意,而且完全是没有性格的杀人机器,但就是好看得不行,紧张得不行。洪金宝日益发福臃肿的身体完全没有限制他的一招一式,依然精彩。
廖启智的演技真的很好,也许这样说很多人未必知道我在夸谁。在警局向甄子丹问到父亲,甄子丹不动声色地说:早死了。他接口,我也当他早死了,却掩饰不住眼神中地落寞;等他看到别人父女重逢后,禁不住打电话回家,貌似轻松地问起那个“早死了”的人,结果却意外得知这个人真的在一个月前死了,错愕之余,唯有泪千行。他弥留之极,眼神的渐渐迷离,混沌,散乱,实在演得太逼真了。
叶伟信的确是个很有自己想法的导演,纵观最近这段时间的动作片,我认为无出其右者,期待他的下一部作品。
8 ) 杀杀杀破狼
七杀,破军,贪狼,紫微斗数,三星际会昭示天下易主。还好看片前草补了“杀破狼”的由来,这样电影扉页的字幕对我才有意义,什么“美好的世界被破坏”云云,恐怕对于从不知杀破狼为何物的人们,难以留下任何印象吧。谁没事看盘皮儿啊,电影本身就是语言的全部,为何不搞得深奥点像——“七煞为搅乱世界之贼;破军为纵横天下之将;贪狼为奸险诡诈之士”——这也只是网上能搜到的解读,翻翻周易压根没提这玩意儿,不会是漫画家杜撰的吧。
这让人想起“如是等辈,当堕无间地狱,千万亿劫,以此连绵,求出无期”。一位比我更爱电影的大哥,就曾将杀破狼同“无间道”相提并论,他有可爱的五岁女儿,想必对杀破狼有超过我这光棍的共鸣。
我的共鸣仅仅停留在那个电话亭,在观众情感随同角色奔涌不能自已最脆弱的时刻,断无力量反抗之际,功过是非一刀断送。再印象深就是大海中浮沉的红球球,算是今年见过最不知所云的镜头,仅次于当年“人民公厕”人们排队跋涉(“帝企鹅日记”之后我终于佩服陈果);以及片尾任达华坐在沙滩上垂死等待,画面逐渐转暗,我几乎吐血喊狗屁结尾呀这是!导演算到观众的切齿痛恨,忽然又给了三双鞋,大浪淘沙。(笔者注:看过港版结局后我会增补这段文字,在此仅表达对内地剪切的愤慨,无他)
我对海边场景的敬意,绝对与北野武的小眼睛总在凝视大海有关。试着来曲解一下——大海代表尘世轮回,红球球代表理想和执著,抛出去代表人为设定目标,没人去捞代表多数对待美好的态度——可望不可及,什么是真的,岸上真实的拥有是真的,只有小孩会喊着要,大人一笑。人家说杀破狼是港片虚无主义代表作,是不是这意思?先有个美好目标,然后看着它自生自灭,直到自己被尘世吞没。
葛优背着儿子说,小鸡长大就变成鸭,鸭子长大变成鹅,鹅长大了变成羊,羊长大了变成牛,“活着”也算虚无主义经典吧?可朋友说老爸送她上小学时也这么念,一年一年,自行车变成了BlueBird。葛优扔着石头说,你能看这么远,我能看这么远,泰勒能看这么远,佛能看无限远,“大腕”可以玩世不恭至此。超出三界,四大皆空,无欲无求,往生极乐。可佛如果没有目标,谁来普度众生呢?看过杀破狼,记住杀破狼,我继续反我的虚无主义。
无间道当初连拍续集,因为赚钱大把,更兼地狱层叠十八重,十殿阎王,博大精深;杀破狼之外虽有漫天锦簇,星移斗转,无奈没能在内地公映,恐怕也只能惊世猛片一支独树,顺便帮某顶顶blog了。
故事还是港剧的套路,多一星给吴京,眼神,气势和动作,超帅,可能反派更能体现演技吧,比甄子丹更出彩。
看完2,特意来补1。 吴京那段连杀三人的戏真是让人发颤,反派诠释得极佳。电影BGM也超棒。
泛滥的慢镜头和煽情配乐,莫名其妙的情节设置和人物动线,从第一幕就开始崩塌的电影,肯定是没救的。后两部《杀破狼》都比第一部要好很多,尽管你死我活、冤有仇债有主的宿命论结尾是从这里开始定调的。本以为杀马特京京和宇宙最强丹的打戏会有看头,结果镜头设计枯竭到正反打就完事儿了。至于那场交口称赞的球场杀人戏,在我看来也不够合理。P.S.洪金宝无疑是全香港最灵活的胖纸。
吴京好帅,打戏很过瘾,挺好看的。
动作场面非常棒,剧情不怎么样。
一部动作片,既有精彩的打戏,又有感人的情戏,足矣~~其实情节真的不错~~
打斗很爽快,剧情带有此类剧中难得的宿命感
真男人!
什么叫B级片,什么叫好看的B级片,看《杀破狼》好了。
故事为打斗而生,但是场面甄京彩。对香港动作片的风格有所突破。
啊啊啊啊啊,吴京的打戏帅呆了!
洪金宝酒瓶敲栏杆、吴京短刀出手、甄子丹亮出甩棍,绝对经典的打斗场景。最开始是表现任达华一帮警员办案太暴力,后来发现必须如此,因为坏人太凶残了……但无论正邪都是极度恋家而不可得。为了得到两个版本,结尾的节奏相当混乱。
跟技术相比,剧情灰常灰常滴白痴
巷子里吴京和甄子丹那场对决,足以彪炳功夫电影史
甄子丹的腿,吴京的刀;任达华的西服,洪金宝的腰。
廖启智演技真是好
打斗精彩,故事疲软。高手从来都是不屑开枪的...
《导火线》之前,依旧是很弱的故事情节,依旧是相当火爆的武打。洪金宝的武指果然不是盖的。小巷子吴京和甄子丹对打那场戏,据说是没经过设计的吴京甄子丹现场临时发挥。真心是教科书一般的动作戏。7.8
比 湄公河低我不服,感情线处理的有点糙,但武戏弥补了文戏的不足
吴京是亮点