潜伏2

首先我要给大家澄清一点，根据惯例，温总的电影大多有伏笔，好几部。所以很多人所说的bug请不要着急，待我们温导慢慢给你揭开。
看过电影的应该都同意吧，第二部与上部衔接的还是蛮好的，只不过大家之前争执的小时候附身与之后才附身的结果，第二部给出答案是之后才附的身，个人有点失望。我之前以为是小时候就附身的，这样才觉得高端大气上档次。
下面我斗胆给这个电影某些地方做一个注释答疑，纯属个人观点，不对的地方还请大家批评指正。

1、肯定有很多人要问，如果不是小时候附身，那在灵界那个小时候的男主应该怎么解释？

我个人认为，导演在这里是用了异次元的概念（什么，你不知道什么是异次元？那你看个毛悬疑片啊！）。小时候的男主角因为被灵媒消除了记忆，这部分记忆当然也吸附了一部分灵魂在其中，被一同封印在了灵界。之后男主角忘记了小时候很多事情，就是因为那个小灵魂带着那部分记忆飘在灵界了。

2、为什么在灵界的男主角能看到之前发生在他们一家身上的事，并且很多情节都是他自己参与其中才制造出来的？

这就是标准的异次元了。在里世界，时间、空间与表世界的时间、空间是错综交织的，所以男主才能看到以前发生在他们家的怪异事件并且参与其中。后来灵媒老太太和他还有那个老头三个人能见到小时候的派克（变态黑纱老头）和他妈妈也是因为这个原因，因为此时的变态黑纱老头已经附身在男主角身上了啊，为什么还能在灵界见到小时候的他？所以只能是异次元。

3、为什么灵媒老太太通过异次元在里世界通过找到并举板凳砸死了派克他妈妈之后，已经成功附身在男主肉体的变态派克会game over？

因为之所以派克（变态黑纱老头）会是个死变态，之所以他会杀人放火猥亵儿童，都是因为从小受他母亲虐待。而灵媒老太太在里世界通过异次元找到虐待小时候派克的他母亲，并将其杀死，就相当于终结了派克阴暗的童年，所以牵一线而动整剧，就不会有后面的变态派克，附身也就终结了。

4、灵媒老太太爱丽丝最后看到了什么？

灵媒老太太最后已经死掉了，但是还在协助他的两个卖萌小徒弟进行他生前的工作。在电影最后一幕，她面对着貌似着魔的艾莉森，后来好像看到了什么，吓尿了：我累个妈妈桑！到底她看到了什么？我也不知道！当然，第三部温导当然会告诉我们答案的。我姑且先猜猜。我猜她看到了第一部里面的红恶魔。因为之前主角的儿子半夜醒来，她从柜子里跑出来的时候就说，救救我，我真的受不了了。第一部的时候说红恶魔捉走别人的灵魂只有一个目的——折磨他。所以这个女孩儿艾莉森应该是被红恶魔夺走了灵魂正在饱受折磨。

以上都是我个人观点，轻喷！

巴黎周末夜场，人特多。经典的抽嘴巴场景全场都在乱叫，黑人姑娘小伙尤其夸张。从Insidious第一部，到Sinister，再到The Conjuring，感觉美国恐怖片终于有点进步，不再是青少年野营大胸大腿鲜血内脏的了。

第二部电影的内容紧紧衔接第一部，是第一部结束后短短三四天内发生的事件。令人惊喜的是我们终于看到这个系列的脉络，原来第一部里代表着传统美国英雄形象的老爸是配角，而在第一部中惨遭炮灰已经领便当的灵媒老太才是贯穿全篇的主线人物。

将两部电影中的情节按时间顺序排列如下

二十世纪初，白衣女和儿子派克单独居住于一个大房子里。由于未知的原因，白衣女仇恨丈夫，心理变态，将儿子打扮成女孩。

长大后的派克理所当然的也变态了，在母亲的要求下，派克杀死了她。他打扮成一名黑衣寡妇，连续不断的杀死了多名年轻少女，并将她们的尸体保存于家中。

老年的派克试图阉割自己，受伤住进男主角妈妈工作的医院。在医院里他见到了幼年的男主Josh。派克去世。

幼年Josh具有睡眠时灵魂出体的异能，因此派克的灵魂盯上了他，一直尾随他想趁机夺取肉体。派克的灵魂以黑衣老寡妇的形象在Josh的照片上出现。

发现照片异常的男主妈妈找来了灵媒爱丽丝。爱丽丝与搭档察觉到派克灵魂的存在，他们封存了Josh灵魂出体的能力，使他暂时安全。

接下来就是第一部的剧情，Josh的儿子也遗传了超能力，在出体过程中迷失于灵界，他的肉身被一红脸魔鬼看上了。Josh为了带回儿子亲往灵界寻找，多年来锲而不舍的派克鬼魂终于等到了机会抢去了男主的肉体，杀死了灵媒爱丽丝。

第二部一开始看到了爱丽丝留下的照片的女主就对丈夫产生了怀疑。夫妻俩带着孩子去男主的妈妈家住。Josh漂泊在外无家可归的魂魄弹钢琴想引起妻子的注意，白衣女的灵魂也来找自己儿子团聚。忽然之间有了美貌的妻子和几个孩子，派克有些动摇，不想再过以前的变态日子，也想感受下天伦之乐。可惜他的灵魂太老，肉体承受不住开始崩坏，白衣女趁机撺掇他杀死所有人，声称只有这样才能保住他现在的肉体。

男主的妈妈忽然间爆发了各种潜能跟着爱丽丝的新老搭档上天入地挖出各种内幕引发大决战，死去的爱丽丝在灵界帮助他们，大家斗智斗勇在一片混乱中消灭了白衣女的鬼魂，间接驱逐了派克的鬼魂，Josh拿回了自己的身体，其他人也都回魂了，大家皆大欢喜。爱丽丝虽然是鬼魂仍然继续自己生前的工作。

两部电影内容环环相扣，基本都解释的通，只有一个地方我不是很理解。无厘头捉鬼二人组在白衣女旧宅里，看到了穿着女孩子衣服的幼年派克的鬼魂。这个鬼魂在后来爱丽丝消灭白衣女的时候也出现了。
可是派克在幼年的时候并没有死，而是正常长大了，他的灵魂应该就是打扮成黑寡妇进入Josh身体的那个。他的灵魂为什么会有成年和幼年两个形态呢？

铁定期待第三部。

丈夫被鬼附体，与妻儿恶斗的那一段感觉有《闪灵》的影子。

讲述恶鬼的悲惨童年明显又借鉴了《沉默的羔羊》里的变态狂。

照片里出现了小孩跟长大后的自己对话的场面，突破了一般的线性叙事。是不是看了《低俗小说》后找到的灵感，这点很难讲。

男主老母和一些通灵人找鬼的那一段构成与主线并行的另一条线索，刻意制造出晃晃的手摇DV效果，估计是在向《女巫布莱尔》致敬。

总的来说，温子仁拍的此类小屋闹鬼的故事，从《招魂》到《潜伏2》，似乎没有什么新意。但故事讲的圆满，特效做的精彩，足以在电影院有一段难以忘怀的战栗时光了。

 

伦敦Cineworld WIQ首映归来，1和2的Double Bill连放。

Insidious1+2已和The Conjuring、The Skeleton Key一起，列入我的好莱坞恐怖片心水。因为抛开恐怖的外衣，他们都是上乘的悬疑剧情片，尤其是高潮戏能牵着你揪心那种。

◇非剧透快报
补课先：看2前一定要先看1。
更过瘾：相比慢慢铺垫的1（犹如The Conjuring），2紧接着1的结局开搞，张力贯穿始终。
剧情赞：2的细节伏笔以及呼应做得更好，适合琢磨带上1一起二刷。
更养眼：2的视效做得更好，不会有1里面仿佛看到X-Men变异人的感觉。
惊吓度：一惊一乍没有1多，意外场面增多了。
欢乐多：白领宅男二人组戏份大幅增加。
寻彩蛋：记得留意片中的彩蛋。

两部连看的感受就是1的铺垫好长，这种类型片都要这么长吗，看完时真是觉得刚暖场而已。好吧，恐怖需要，没有铺垫里的一惊一乍，扑面而来大开杀戒的场面确实没什么可吓人的。也罢，有了Chapter 1的背景设定，Chapter 2就是开嗨！^^

◇观影小记
售票处就已提醒会有人在中场互动，当心喔。入场时又有专人嘱咐如果受不了互动可以举双手投降，他们会放过你滴。开场时工作人员专门热情洋溢地发言，欢迎大家前来欣赏最恐怖的恐怖片^_^。

之前没有看过1，也不算恐怖片爱好者。但看了The Conjuring之后，加上Saw的印象，对温子仁导的片子很感兴趣。找了一个自称能看恐怖片的朋友一起来看，结果她在1结束前已受不了开始玩手机。

中场休息时，工作人员打扮得如同片中的白领宅男二人组一样，配上“防毒面具”监听并有几人在一旁摄影，一本正经地要现场探测鬼魂，请大家安坐。第一次看完1，真的感觉气氛十足！！朋友无法再忍受，就先送她出去了。在出口通道中碰到了像从银幕里走下来的黑衣女，好专业呀，惊喜！光顾开心笑了，应该惊叫配合一下的。。。1的结局令我欲罢不能，马上回到影厅，又收获了一群专业鬼魂，好鬼过瘾！坐下后问旁边的观众中场表演如何，都说还好啦没电影吓人。果然在放映2时，看到有人几次被吓到，哈哈。

好莱坞的许多鬼片之所以乏味，是因为公式早已被观众摸熟。开头是一场场闹鬼事件堆砌，主角不堪其扰，经过一番寻访和调查，得出真相和克敌之法，之后是一轮轮的人鬼大战，最后以瓦解邪恶或被鬼反咬一口告终。

表面上看，《潜伏2》的吓人诡计也是亘古不变。女鬼飘行，灯光熄灭，钢琴自动弹奏，婴儿车乱走，门会自行开关，还有只在照片和镜子里看到的鬼影，别说正规大片了，连电影学院拍个习作都会不时借去用。但套路就像片里那把通灵骰子，含义千万种，全看如何组合，在何时抛出。可以老套可期，毫无惊奇，也可以像《潜伏2》一样突然拼出个no或knife，让你小心肝跳个不停。更何况，温子仁用俗套多，却并不依赖，处处是自我致敬和逗你一乐的成分，表达一种跟粉丝的默契。身为如今美国恐怖片一哥的他明白，任何吓人伎俩都是边际效用递减的，用过三次就该丢进垃圾堆，只有回归电影的本源，精彩的故事和引人入胜的叙述技巧，才是让观众浑身颤抖的长效法宝。

未知能让观众保持住恐惧和紧张感，温子仁秉持不到最后一刻绝不和盘托出的原则，这一套在《电锯惊魂》和《死寂》玩的很娴熟，如今用到《闪灵》式的鬼上身领域，发展出新的变体。恐怖片的外壳下，散发的是侦探片色味，故事一半是私家侦探程序，一半是灵媒查案，从录像带，旧新闻，证人回忆和犯罪现场寻获证据，也用通灵法术从阴间获得线报，最后共同推导出惨案面貌和克鬼之术。而那些陈腐的流水线作品，只是反复搬弄一两种邪术的噱头，上个网、找个专家就弄明白来龙去脉了，剧作的精细程度天渊之别。

庸片还有个毛病，前半部鬼玩人，后半部人驱鬼，正邪此消彼长公式化又突兀。《潜伏2》的鬼被充分类人化——这不单指鬼上身后受制于生理法则，更由于片中的恶灵并不像传统意义上的“鬼”，倒如另一种属性不同的生命体。人类人多势众，又有主场优势，鬼则有超自然属性和高度隐蔽性，双方旗鼓相当，过招犹如警匪捉迷藏，谁能胜出不好预料。除了斗力斗法，也斗智，开创性的引入招魂欺骗术，恶灵先用yes后用no欺骗了灵媒，也误导了观众。老灵媒进屋试探，两怪咖车里接应，也确有“线人出击，FBI掩护”的警匪片视感。随着真相显现，鬼加快了屠杀步伐，才有一场正面冲突，将情绪推向顶点，而不是在连串故作惊险的追逐中耗尽观众的耐心。片中还创造性的倒置闹鬼片成规，出现“好鬼闹坏人”的局面，也是真相拼图上的关键一块。

这电影最带劲的地方是，没有打死也说不信的“理性”糊涂蛋，让观众一边骂蠢一边干着急，一干人等都头脑开放，智力高于平均线，既不侮辱、也不小看观众的智商，构造一个公平挑战智商的侦探游戏。举例，经过上一集的事件后，新屋又生异象，男主却能不以为然的安慰妻子，便叫人心生蹊跷，之后揭明，果然暗藏杀机。这和《电锯惊魂》的互动式悬疑手法一脉相承，被震撼到固然惊奇，但在谜面交代完整的局面下，观众自行推出真相更能获得满足感。《电锯惊魂》像解几何题，连番演算，结局一次性解谜，本片犹如春节灯谜，大小谜面交错给出，智力乐趣更胜一筹。诸如此类的伏笔不一而足，比如你多半能预感那简易话筒不会只是摆设，但能猜到后面起什么作用吗？影片的各种小细节都在佐证，制约恐怖片吓人的不是特效，而是想象力，本片只有500万预算而已。

第三幕的生死交锋尤为精彩，猛鬼索命，平行拯救，两界任遐游，逆时间旅行，犹如《盗梦空间》，《回到未来》和《驱魔人》冶入一炉，紧张扣人之余，又大量抖开伏笔包袱，叫人在无暇喘息间，赞叹非凡的线索编织和精彩绝伦的场面调度。最终，一场跨越阴阳界的侦探游戏画上了句点，但人鬼交锋的战役却仿佛刚刚拉开序幕，正如片首特地强调的，这只是个chapter2而已。（文/方聿南）