隧道

大家发现了没——无论哪个国家，任何灾难类的影片，都藏着一颗和社会关联的心，而不仅仅漂浮于呈现场面视觉本身。

一向任性大胆的韩国电影更是这样。比如《隧道》，在2个多小时的时间里，它呈现了一个激烈的新剧情，也搬出了三个熟悉而经典的社会学理现象。

之前参与过剧本工作，这次我尝试用编剧的思路，结合《隧道》剧情，还原下影片里的矛盾原点。

►第一个问题：薛定谔的猫

这大概是世界上最著名的一只猫了，加菲别不服。

「薛定谔的猫」原是薛定谔先森用来解释物理问题的，它却冲出科学界，成为一个社会学理论。

省略复杂的过程，归结成最小白的一句话：密闭的箱子里放着猫，在打开之前，你无法知道它的死活。

这只「猫」屡次出现在灾难片的剧情设计里。《隧道》后半部分，漫长的20多天后，河正宇手机没电了，与外界失联，各方将停止对对河正宇的救援，包括部分救援人员在内，都认为河正宇已经死了，所有的工作似乎都成了寻找一具「尸体」。

隧道里的人的死活，与隧道外一帮人的心思，纠结拧巴在后半程。

这份拧巴，对于影片来说，是一个个的戏剧冲突点；对于观众来说，是一份感受带入点。因为，每个人在生活里都会遇到类似的困局——在你无法判断一个事情、一个人状况的时候，你会怎么做？

一个电视主持人说：相对于数字，我们更相信希望。这是一句令人感动的话。同样令人感动的还有救援队长吴达洙，他也没有放弃这份希望，最终找到了气息奄奄的河正宇。
 
感谢坚持的人，猫，活着。
 
吴达洙帮他传达的那句「都给我滚开，你们这些混蛋」真酷；坐在妻子车上，河正宇再次穿越隧道后的天，真美。

►第二个问题：电车难题

「电车难题」大概是严肃辩论赛中最经典的一个选题了。题面很简单：一个疯子把五个无辜的人绑在电车轨道上，你开着一辆刹车失灵的电车驶来，片刻后就要碾压到他们；幸运的是，前面有个道口，不幸的是，另外一条轨道上也绑着一个人。你要不要拉扳手？

灾难电影导演同样使用了太多次这个电车的梗，并在各自的影片里给出了他们的选择。
在《隧道》中，这个问题的出现丝毫没有遮掩——

大雪封山，隧道外的救援队长吴达洙要除雪车，但市政部门告诉他，市里已出现了50多次车祸和相关伤亡，所以除雪车都调取市里了。全部市民和一个人，哪个重要？

救援人员在工作中不幸遇难，舆论指责向着河正宇妻子扑面而来：救一个人时，牺牲了其他人，而且还有可能牺牲更多人，还要不要坚持救？

城建单位因为救援遭受重大经济损失，负责人为此慷慨陈词，上升到国家损失层面，你是决策者，怎么权衡？

从这个角度上来说，隧道外的人，每个人心里都开着一辆电车，作为观众，你能看出他们将要开往哪条轨道。

正是困境中选择的不同，电影才能构建起一个回味悠长的故事，观众才能被拉进去各抒己见地火热讨论。

►第三个问题：蝴蝶效应


和「薛定谔的猫」一样，「蝴蝶效应」也属于从科学概念延伸到社会领域的概念。

这个大家应该耳熟能详了：一只亚马逊热带雨林中的蝴蝶，偶尔扇动几下翅膀，可能在美国德克萨斯引起一场龙卷风。

在现实中，一个微小的行为，都可能在社会链条中层层叠加后，带来不可逆转的巨大结果，对应中国的古话「阴差阳错」，类似的事例太多了。

《隧道》的剧本在开篇就用了这个理论，如果加油站的老爷子，不给河正宇加多三倍的油，就不会有后面的小争执，用河正宇的话说「早就开出隧道了」，也就没这部电影了。

影片展开，它的针砭也集中在蝴蝶效应上：如果施工方不偷工减料、如果隧道图纸不那么马虎，隧道也不会塌方、打出的救援井也不会跑偏150米……

「蝴蝶效应」的魅力，在于事情发生后，人们可以找到N多个「如果」，但每个「如果」都是苍白无力的。

好的电影总是这样，剧情张力揪住了观感，内涵悄然滋养了思维，由此，才不枉花了2个多小时。

✎原创撰文：@韩影书 ©著作权所有

——纯属个人观感，欢迎交流，感谢轻拍。
——有兴趣的亲故，可以移步到博主的第二篇评论，更加细致点▼
《隧道》观影手册：20个实力吐槽点全解析//movie.douban.com/review/8083887/

没有一点点防备，也没有一丝顾虑。乱石穿空，手起刀落。河欧巴被埋在了豆腐渣隧道里。这种还没选好观影零食就进入正题的节奏，在同类韩国电影里着实少见。我想起了《活埋》，比《隧道》还要狭小的物理空间，同样残暴的手机信号，以及同样迅猛的开篇节奏。

其实，没有前戏也是一种前戏。所有的情绪与氛围在进入的第一秒便达到了浓缩的顶峰，带着兴奋与困惑，甚至干涩。没有对或不对，要看对象。是干柴烈火，还是缠绵缱绻。

《隧道》选对了进入正题的方式，因为并没有太多的人物关系需要铺陈。用郭德纲的话来说就是，用最短的时间把观众带入预设好的场景。

好突然，好快 - 那就对了。

可惜，开了好头的《隧道》慢慢地略微失去了节奏 - 以神作的标准来要求的话。

被埋后，河正宇打119求援。接线员礼貌而温吞地问道：“您贵姓？”我知道，一大波黑政府、黑民族劣根的情节正在路上。果然，槽点一个又一个地呈现。比如，记者为了抢头条采访而浪费了宝贵的手机电量，政府官员贯穿全片的合影爱好，以及无水的消防带等等。具体可参见第一页影评《隧道观影手册：20个实力吐槽点全解析》。大量的自黑，抛开必不可少的带动剧情的，比如风扇数量的施工问题，大部分略显生硬、游离剧情之外、缺乏层次感。

《盲井》里淡淡一句“有矿就会死人”，这是不露痕迹、现实残忍的讽刺。《奇爱博士》结局里那经典销魂的一站，甚至《疯狂的石头》里黄渤潇洒的“牌子，班尼路”，都是典范。

反观《隧道》，大多讽刺沦为笑料与添头。

更重要的是，打乱了全片紧张的氛围。以致于全片结束后留给我印象最深的就是那几个极尽讽刺的场景。也许是这些不适时宜的吐槽、讽刺影响了整体观影体验，原本期待的剑拔弩张或是畅快淋漓的感觉并未出现。或许导演的意图是为了让略显单薄的单线剧情更丰满，我想如果把片长缩短半小时，会是更好的选择。

据说原著里男主一家都不得善终。我更偏好这样的结局。而且我甚至希望看到不是饿死渴死孤独死而是恨不能活生生地被炸死。导演有导演的考量，我只是觉得整个大韩民国不惜一切代价的救援，用两具冰冷的尸骨衬托，才是最大最好的讽刺。

我很喜欢伊藤润二的恐怖漫画。其中一个原因就是，他所创作的故事大多是无解的结局。不是悲剧，是无解。比悲剧来得更加绝望与胆寒。

说了这么多，《隧道》并不差，河正宇依旧展现了撑起一部片的演技与气场。吴达洙，那个《老男孩》里的变态大反派，再次证明了其完成正面人物的能力。但《隧道》在叙事节奏、场面调度等方面并没达到《釜山行》的水准，更不用提《恐怖直播》等神作。总而言之，刚猛有余，细腻不足。

看完釜山行再看隧道，觉得隧道更好，体现在以下几方面：
1、敢黑
隧道这片黑起自家政府来是完全不留情面，官员们镜头前摆pose，试图给媒体留个好形象，开会的时候则收起伪善的面孔，严肃的讨论起施救方案的经济成本来，讽刺的是，尼玛这讨论出来的方案还是错的，因为图纸和实际施工不一样，洞都白挖了，最后为了节缩成本粗暴的采取了爆破模式……这我觉得有点黑过头了，就是在天朝这种情况也基本不可能发生——我指的是图纸的正确性。虽然我们大量建造豆腐渣工程，并且爆破和掩埋是我们优先考虑的手段，但在档案留存上还是挺规矩的。
如果说以上只是泛泛而黑，那么结尾完全就是DNA锁定式的黑了，没错，朴槿惠，黑的就是你。虽然我对这位女总统不甚了解，但就这黑劲来看，韩国人民很不待见她。和蔡英文认姊妹去吧。

政府都这么敢黑，媒体就更不在话下了。无良记者就等着施救队出糗，恨不得出人命，给自己的新闻下点猛料。男主角被从隧道里挖出来以后，汹涌的记者把通往救护车的道路堵得严严实实的，只差没鸣枪开道了。这里要是来个主角因抢救不及时而死亡，本片就神作了。
2、真实
故事是根据真实事件改编的，所以有很高的可信度，而且男主角在地底下自救的手段也颇值得称道，比如喝尿——没水了你不得废物利用吗。不过一狗一人饿了几十天还能相看两不厌，我觉得有点太善良，尤其这狗还吃了男主角买给女儿的生日蛋糕。总体来看还是很真实的，没有乱来。

3、逗逼
其实这故事挺残酷的，很考验人性，真想拍成催泪大片也不是不可能，但导演就是拍成了讽刺喜剧片。韩国电影除了金基德这种24K纯大师级别的，一般都带点逗逼属性，本片这一重任交给了施救队队长，从他的长相风格就可以看出来，此君是专业的逗逼担当。不过搞笑归搞笑，到了关键时刻还是靠他发挥重要作用。
逗逼的还有媒体的那帮人，因为害怕自己进去被活埋，这帮人就搞了很多大疆飞进隧道，结果好几架飞不起来，好几架还没进隧道一头撞在了墙上。这有点黑色幽默。
总之，这类角色见多了，会发现纯粹的逗逼是无意义的，和剧情紧密结合的逗逼才是有水平的逗逼。
4、结尾
结尾主角夫妻俩开车进隧道，音效和主角的脸部神情很让人揪心，生怕这隧道也塌下来。不过这应该是前面塌方的那个隧道，要不然进个隧道男主角都紧张成那样，这就不是创伤后综合征，是玻璃心了，尤其大叔在地底下表现的还挺坚强乐观的。这样一个结尾的功效在于，前面的情节是悲剧和喜剧的有机结合，但是随着男主角获救，一家人团圆，悲剧的成分在观众的心中变淡了，大家会觉得这片还是喜剧风格多一点，而结尾来这么一下，让观众又回到了紧张的氛围里，从而给了观众更多的回味空间。

PS，从这片也可以看出，真到了危急时刻，坚强乐观的心态，健康强壮的身体，和基本的自救技能，是多么重要。这一点前阵子的长腿妹子战虎鲨（鲨滩）也展现了。一个人被困在孤苦绝望的环境里，你的业务能力、人品、存款金额、不动产数量、容貌身材都没办法为你换得丝毫优势，但是你的体质、心态和知识能让你向死而生，重回人间！当然你也不能受伤太严重，像本片那条狗的女主人就太惨了，就她和钢筋混凝土的紧密咬合程度来看，就算挖到了她也是狗带了。
总结一句话，本片够黑、够真、够乐，相当值得观看。以上。

微信：野评人
2016年09月14日

阿西吧，气的我一直抖。救援班长的死好讽刺，唯一一个相信奇迹的人却死了？越来越喜欢河正宇了。立完flag就出事，从考验人性到美娜死去考验意志，一天天的信任与等待最后换来被放弃，三十多天，多强的意志才能坚持下去。最后救援组长帮忙喊出来的“你们这些滚蛋，都给我滚”简直帅翻。韩国政府也真是，也就韩国电影敢这么揭露也能揭露出来。媒体对竖大拇指的解读还真是6，不得不服。
细节处理超级棒

文前注：这只是一篇观后感

    看完这部片子，已经是凌晨一点多钟，秋夜的凉意和黑暗的莫名力量让我不能睡去。我躺在床上摩挲着自己的皮肤，说不出是起了一身的鸡皮疙瘩是因为冷气还是因为感到绝望。

    虽然最后时刻，李正洙被成功救援出去，但是这小小的成功并不能掩饰整部电影传达出的绝望气息。甚至我们可以认为，李正洙的存活是导演为了不使电影的丧气那么沉重而特意安排的。若是同样的场景放在实际生活中，他真的能够存活下来吗？隧道外面的问题已经展露的足够多，若是让主角死去，那这部电影岂不是太过于黑暗和压抑。出于同样目的设置的，大概还有那只可有可无的狗狗。虽然电影刚开始就有铺垫，并且坍塌的隧道中是狗狗让正洙发现了女孩。但是若是没有这只狗狗，电影的情节也照样能够进行下去。比起实际的意义，狗狗存在更大的价值大概是让观众们观影时候能够轻松一些。

    言归正传，电影所讲述的故事是十分简单的，但是展现故事时候所批判的东西是繁多的。主角河正宇，人送外号“河小花”，可以说是一部电影质量的保证。我知道他的时间比较短，看过的作品也大多是最近几年的。不过除却一部《黄海》之外，我对他其他的作品评价都是颇高的。尤其是《恐怖直播》中他精湛的表演，可以说为同为独角戏的《隧道》中困于隧道的片段打了保票。

    而裴斗娜把正洙老婆世贤演绎的也很到位。其实深情不必太过声嘶力竭，所有的情感都在那句努力压抑自己感情的、毫无效果的威胁里面了。《云图》中的裴斗娜一度让我以为这是一位面瘫演员，但是她在《隧道》中的表现，无疑为她添彩不少。

    吴达洙就不用细说了，千年的配角不是白演的。他也是电影中为数不多的给人希望的角色，就像浓重雾气中的一处明火，很温暖很安定。

    还有就是饰演死去的救援队班长的演员很眼熟，但我真是忘了他叫什么名字，有知道的朋友麻烦评论告诉我，谢谢了。

    说完演员，再来谈谈电影的剧情。开篇不到五分钟便进入主题，这是导演自信表现，也预示了电影索要包含的内容很多很多。这些内容几乎全部直指韩国的社会现实，一针见血。


    这大概是说公务员办事太过于墨守成规，甚至不会考虑当下的情况是怎么样的。大家都只是当着工作一份谋生的手段，却并没有打算认真得负起责任。


    隧道塌方成这个样子，明确地告诉观众救援工作的难度很大，甚至有救不出人的可能性。


    记着的机敏和救援队的迟钝成为了对比。同时打来电话不是对受害者的关心，却是对其本身新闻的贪婪索取，甚至不顾及受害者的状况。隧道外无人机蜂拥进入隧道中的那一段也真是好笑，这么多的眼睛，竟然只有一只是为了找寻受害者的，其他的眼中大概只有头条和利益。


    无人机坏掉之后，竟然还要去美国换部件。这样的安排是为了告诉大家，即使人数众多，救援力量还是很薄弱的。


    隧道第二次坍塌，更为救援增添了很大难度。


    受害者和家属的不幸却被官员用作作秀的道具，假情假意让人无奈。这一段还出现一个细节，有两位官员想要抢先入境被阻止，可见这些人里面没有一个来关心受害者怎么样了。他么关注的，应该是自己的面子和位置，除此以外别无他物。

    
    这两个镜头更显得绝望。至此，李正洙是真正的弹尽粮绝（食物没了，水也洒了），孑然一人。


    不用多说，这是对建筑公司赤裸裸的讽刺。而我们的豆腐渣工程也告我们，危楼之后，必定有更深的水。《隧道》对这个问题浅尝辄止，有些不爽快。


    电车难题，城市里面也有人会因为铲雪车的不足而导致伤亡。但是这里面的情况更加的复杂，隧道这一端虽然只有一条生命，却可以说是国民的希望。在这种情况下选择不派车，是不是可以说狠多人都已经对这起事故，对他人的生命感到漠然？


    而隧道外面，大家讨论的已经不是怎样营救，而是该不该营救。生命的价值在经济的冲击下竟然被无限的稀释。而这样的讨论能够诞生，也说明人民本身就已经对他人的生命及价值漠不关心。


    班长的意外身亡挑起了大家对正洙和妻子世贤的不满。人民内斗的时候，却没有想过谁真正地应该为这件事情负起责任。


    救援工作停下了，说明所谓经济的发展和民众的漠视真的碾压过了个人生命的价值。隧道外面的人们大概庆幸自己没有被困在里面，但是谁又知道自己会不会是下一个被国家和同胞们抛弃的人？


    即使是救出来之后，还要等待领导的过目才能前往医院。


    这一次的讽刺已经不是局限于官员、媒体或是什么人了，而是扩及到了整个大韩民国。“对整个国家表示感谢”

    其实韩国的豆腐渣工程远近闻名，复建崇礼门之时的新闻让人们笑掉了大牙。可是电影想说的，绝对不仅仅是豆腐渣工程的问题。坍塌的隧道只是一个小舞台，隧道外面的世界才是整个电影的核心。但是导演涉及的面过于广，导致很多问题都没有深究，让人大呼不过瘾。不过这样的设计也未尝不是导演的设置的一种开放式结局，问题与问题之间的盘根错节的关系、问题之后的核心根本，这大概都是导演想要留给我们自己思考的内容。毕竟听别人说话的时候，不要听他说了什么，而是要听他没有说什么。若电影想要告诉我们的真像是展现出来的那么简单，那可就太没意思了。