疤面煞星

《世界属于你的飞艇总是在老大被杀掉后飞过夜色星空》

曾骞
 
汤尼从船上下来，坐在局里，几个美国警察开始对其进行例行问话。问题俗套。姓名，汤尼孟大纳。汤尼的反应像个在江湖这口油锅里炸的泛出老色的幽默大麻花，你呢，你叫什么名字。幽默冷得需要盖被子。没有人鸟他。问题继续，关于他的英语，警察们感兴趣的是一个古巴佬的英语是否和间谍有关系。汤尼咧着嘴巴，在学校，然后继续说，我爸爸和你们一样来自美国，他是美国佬，常带我看电影，我学英语，看Humphrey Bogart ，James Cagney，这些大明星教我英语，我知道我总有一天，会来美国。汤尼回答警察的问题，关于之前在古巴的工作，搞点这个，那个，建筑工，靠双手工作。你坐过牢吗。我坐牢？不可能。住过精神病院吗？船上就像精神病院。有没有同性恋？喜欢男人，喜欢男扮女装？可曾游荡，吸大麻被捕？吸海洛因？吸古柯碱？你那道疤从哪里来？被女人抓？一只手在汤尼脸上刷刷两下，动作像在刷刷一只毛茸茸的狗耳朵。疤面人，斜着眼睛，小时候打架，对方伤得更惨，面目全非。冷幽默的回答到底，荒谬地已经给出人答案，更多的像在挑衅，汤尼的每个回答都像在给严肃聊天的对方发了一个QQ表情，有出冷汗的，有红脸蛋笑的，有戴墨镜奸笑的，有甩头抓狂的，各种各样，甚至有一话不发，打下空格，随即发送出去的。好在警察是警察，不喜欢用QQ，汤尼虎口上的刺青被认出有过坐牢。为爱人所刺，这理由太荒唐，最后一个QQ表情发送完毕，不再允许刷屏。

卡斯特罗开放港口，放出一大群流氓，他们挤在铁壳船里奔向自由之国。看了那么多天的无际大海后终于看到了美国国旗，被引导，被盘问，被遣送，被安置，被隔离，但都因为反共立场，被收容，住在立交桥下的大帐篷里。“每天工作十小时，一无所有。你喜欢到处有人监视你的言行？我三餐吃八爪鱼（第一次听到这种动物），鱼爪子塞住耳朵。你喜欢穿开口的俄国鞋？”人渣，败类又怎么样，政治犯这个招牌，是个大的蜗牛壳，保护着汤尼这只来自古巴的小蜗牛。一点一点地爬，然后飞，铁胆硬汉和他的哥儿们曼尼，帮大亨干掉仇人，替大亨干掉哥伦比亚的毒枭，在卫生间里，汤尼面对电锯面不改色，他的内心在想什么，想自己的命运，对自己深信不疑，想自己是什么人就会是什么人，人就是这样，把自己想象得牛逼一点，可能牛逼的事情才会发生。喋血街头，汤尼说，我要宰了你，随后举枪枪毙掉了那个为逃命而坠窗跛脚的哥伦比亚人，周围穿着花衬衫戴花礼帽和墨镜的老头，乳房下垂的老太太，啊啊啊地惊恐万分，汤尼太冷静，成就大事业的素质。

阿尔帕西诺继续以他的大动作表演，诠释着一个从草根小混最后爬至道上老大，并最后毁灭的汤尼。阿尔帕西诺的眼睛狂热，深邃。汤尼孟大纳，性格复杂，性格分裂，性格如花岗石般坚硬，偏执，野心，凶狠，暴躁，忧郁又冷静，冒险，高智商，深城府，不废话，不拖泥带水，总是幽默中深含会意与杀机，具备着强大的气场，一个商业味道的剧本，精心设计着这个人物。从小喽喽奋斗到大人物的故事，永远是个拍不完的题材。帕尔玛以接近两倍的电影长度翻拍霍克斯的经典《疤面人》。从长度上来讲，已经够史诗了。至于和原片作对比，这种事情永远不要这么搞的好，类比绝对是对创造工作的一种侮辱。我看过的很多评论，都带着中伤的论调来谈论帕尔玛的作品。何必要因为具有了所谓商业性，而被贬低为缺乏新的视野和深度。有些是狗屁。评论和作品有的只有隔阂。我相信，任何的翻拍工作中，导演都是怀着极高的致敬之情的。一个人缅怀另一个人，一部影片缅怀另一部影片，这已经是件很完美的事情。何况一部电影的成片，就是一个导演一次心灵扭曲与回转原位的艰难历程。《疤面煞星》一度成了香港导演们的必修课，帮派仇杀，大量用不完的军火，小混混成新贵的离奇命运，对权力、财富、以及女人等等的争取或者说是掠夺，所有的一切都充满着模式和典范。命运也都充满着模式和典范。汤尼的发迹像希特勒，但汤尼有的是性欲，而且格外专一，对艾薇娜的爱，不知是否真的是出于爱，还只是和他那对其他一切的追求所统一概括起来所根本的本质：只为占有。

黑帮片少不了女人，女人有时是向上努力的动力，也是火拼的起端。命运给了汤尼从洗盘小生到被大亨罗培斯提携的机会，也同时让他遇见艾薇娜。这个女人夸张地在脸上呈现着寂寞，夸张地从夸张富丽的房子里坐着透明电梯夸张下楼，那些玻璃冰冷，女人永远需要一个善解人意的舞伴，而不是被包养在冰冷的房间，冰冷的床上。人的本性是贱。艾薇娜可能八字不好，纯阴或偏奇，注定了要卷入大是大非。从一个老大的女人，变成另一个老大的女人。在舞池里，刚入道的汤尼就油腔滑调，赞美（或说是调戏）艾薇娜的脸蛋，胸，大腿，她的性感，却又直接不讳地指出艾薇娜有多么的性饥渴，“可你的眼神却像是一年没被男人碰过。”这句话，就是最好最猛的春药，足以让艾薇娜发荡。身份让艾薇娜极力遮掩着内心的震荡，被大萝卜棒打碎了的装满性欲的玻璃缸，和水一起到了地面的金鱼，活蹦乱跳，G点被按中，眼睛里都是亢奋的火花，都是活蹦乱跳的金鱼，都是些湿漉漉的美丽景色。汤尼喝艾薇娜这坛陈汤爽得不行。汤尼注定要取代软弱的罗培斯，命运更爱汤尼，一切的机会给他，和索萨合作暴富，但却因此和罗培斯分道扬镳。罗培斯的判断力太差，给自己养了一条老虎，自作孽不可活，阳寿和富禄尽了，就该归西，再加上坏事做得太多，没有积有阴德，只能遭报应。

一个个障碍被清除。汤尼在和奥马前往玻利维亚时，奥马被索萨吊死在盘旋在半空的直升机上。汤尼也因此除去了上爬的绊脚石，以及为惨死于卫生间的兄弟报了仇。汤尼从索萨手中接过望远镜，看着奥马满身是伤地被推下直升机，太冷漠无情和因果报应。远远地看着别人被吊死，不知道是种怎么样的心情。而通过望远镜去看，显得又有点矫情，但又暗喻着游戏的复杂，种种重重的利益，要想看清真相和本质，恐怕望远镜或者显微镜都还不够，要一颗心，命运会安排好每个人要走的路程。汤尼走到了暴风雨的前夜。任何权力更替都需要暴力，像所谓的革命一样，充满着流血，流血是正常的，不流才不正常。汤尼火力太猛，罗培斯，也就是喜欢别人叫他法兰的这个面瓜，会被踢出局，他还在第一天的时候就给汤尼上课，太讽刺，第一课上的就是告诉眼中的土包子不要低估了他人的贪欲，却放纵和怂恿着汤尼和自己的女人跳舞，这就是缺心眼，并还将别的土地主比喻成哈萨。这些对于汤尼来说，都太过刺激。在午夜里，汤尼缠着绑带，用枪指着法兰，说你就是哈萨，哈萨是什么，哈萨就是猪，就是不上道。“我虽赚外快，但却从未背叛过你。但你言而无信，就是小强（蟑螂，原话是蟑螂）。”很简单的可以让人预料到的情节，汤尼膨胀，而且搞法兰的女人，理所当然为法兰所不容，暗杀失败，这意味着只有一个结果发生。汤尼说，好，我饶了你，然后转身对曼尼说，替我枪毙他吧。还在叩谢中的法兰刚抬起头，就旋即再次崩溃。手枪上了消音器，声音小得很。这个镜头让我差点笑出声，幽默可能最初源于受挫，汤尼一如既往的幽默，会让我被子盖到电影放完。事情要做得干净利落，对于一旁自以为安全无事的检查长梅尔，对于这种连飞机票都想搞讹诈的司法败类，汤尼把子弹打在了他的肚子上。中枪的场面设计得十分有趣，梅尔双手抱怀地坐在那里，皮带紧勒，肚子上的肥肉鼓鼓，就是那一小圈的地方，被打出窟窿。像一个游泳圈被扎破，泄漏出人的所有真气。恶人的死，往往死的意外，也是当然和情理中。

没有对错，也许只有傻和不傻。汤尼对游泳池边的艾薇娜说，我们喝两杯，正常社交。当汤尼终于将那三个字说出后，艾薇娜却说出，我该怎么处理法兰。女人永远喜欢男人直接一些。看这段戏，就像看潘金莲和西门庆密谋杀武大郎。水性扬花的女人总是会心安理得地处理掉自己的前夫，但又总会对突然到来的眼前生活感到惶恐不安。汤尼沾血的手唤醒披着绸布睡在大床上的艾薇娜，告诉她该走了，艾薇娜的睡眼惺忪，一切不言而喻，这就是果，好像来得太快，太突然，或者说，命运永远控制着你，就像艾薇娜，昨天属于法兰，今天属于汤尼。悲壮的镜头出现，悲壮的音乐响起，汤尼也许永远相信着那些如幻觉般的所谓的命运的提示一样，悲壮的镜头里呈现着孤独，悲怆，痛苦，以及落寞。一个满身是血的男人。大玻璃窗外，那个写着“世界属于你”的飞艇飞过夜空，又一次提示，命运的提示，一个口号，概括一种心境，也给了一种继续邪恶下去的理由。人最会欺骗和安慰自己，世界属于你，简单的逻辑，单薄的看法，却会让一个人充满力量。没有对错，也许只有傻和不傻。这句话，同样没有对错。

亲情不可避免地会成为黑帮片中的另一大元素。和所有浪子亡命之徒一样，汤尼的孝顺一点不少。离家五年，粉墨还家。但靠缝纫为生的母亲却将其赶出家门，可能是这个老人心里太痛，更害怕女儿金娜会被染黑而涉恶，但汤尼留给金娜的钱却完全强大硬过一个少女的懵懂。汤尼痛打那个要在男厕里干自己小妹的小屁，和汤尼情同手足的曼尼眼神却扑烁不定，爱情这件事情很简单，有时需要的只是眼神。情人告诉刚满二十的金娜，她的哥哥正像一个父亲一样保护着她，因为她是汤尼心中唯一纯洁和美好的姑娘。在往前的路上，可能只剩了自己一个人，汤尼那么敏感地发现了这一点。即使婚姻，也改变不了这一点。这个像爆发户一样的汤尼改变不了自身骨子里的那么点粗俗，在和艾薇娜的婚礼上，为取乐，为显示财富，竟弄来了一只老虎，他牵新娘的手，引领众人，大家隔岸观虎，那头困兽，咆哮愤怒，却又动弹不得，这何尝又不是谶语，何尝又不是汤尼自己的命运。

钱多，麻烦多，钱太多，麻烦太多。道上的种种火拼接踵而来，包括精明的金融家的讹诈，让汤尼像个患了心脏病的人一样，忐忑不安，不断地干掉其他对手，就是速效救心丸，过于敏感的本性使得他变得更为忧郁。按理讲，混的人不应该太忧郁，但这也正是汤尼人格分裂的一个部分。阿尔帕西诺扮演的这个小个子老大，开始实现梦想，为数钱而头痛的梦想，另外再头痛地去花掉收益的12%用作保安。这笔保安的费用让汤尼和曼尼有所分歧，猜忌自然产生，保安费只是个契机。和一个只会吸毒生不出孩子的女人结婚，会有什么后果，一个后果，就是婚姻破裂。婚姻总有痒，汤尼和艾薇娜早已经把彼此的后背和大腿都抓了个烂。人心是恶，曼尼始终是曼尼，只是个做老二的料，假如他做大，同样会不再信任周围的人，而只信任自己。这好像应该概括为动物保护本能。是谁打的天下？ME。我信任谁？ME谁可靠？没人可靠。这是不可能改变的人间定律。尤其汤尼自身就靠革命夺权发家，他自己当然更清楚形势。树敌无数，才能无敌，但又能无敌多久，但树敌无数，这怎么能定论。整日在电视上吹牛逼的赛德邦，出卖了汤尼以及他的同伙们。执行正义的司法官们，有时其实比贩卖毒品的恶人更加狡猾，更加不可揣测。大家各收私利，最后赢家在上。在强大的国家机器面前，这些靠古柯碱给自己雇佣军装备半自动步枪的土财主又算得了什么。

“他们要使这一行合法化，因此才好赚黑钱，他们是坏人。”汤尼道出个中玄妙，但洗完了澡，就在地下室里点钞票的汤尼，钱还没点好，就被冲进来的警察逮捕。司法黑暗，司法有漏洞，何况执行司法程序的是漏洞百出的人，人有劣根，因此总是漏洞百出。“给我一张十万元支票，三十万现钞，我保证你没事。”“逃税，美国靠逃税建立。”“我再给你四十万，一共八十万，这么多钱，你可以为所欲为。”猪头一样的谢飞听到八十万后，眉笑颜开，虚伪得让人发颤——“法律须求证合理的嫌疑，我是法律专家，但你有一百多万元未申报，这很难向陪审团交代。”汤尼神色暗淡，心里很有可能说，FUCK，我操你妈。

美圆硬过人民币，所以即使人民币对美圆说，FUCK，我操你妈，照样无用。唯一的办法是一沓老人头（死人头）捆起来，砸死一张五块的美圆。玻利维亚，汤尼保释后前往索萨的山庄，会客厅里一帮满手沾血的恶人。大家当然决定干掉该干掉的人。杀手是索萨的亲信，哑巴安勃度。办法是汽车炸弹。遥控，N码内为有效引爆距离。我不明白，为什么这种杀人武器还如此落后，而不是像《教父》中的那种引擎一开就能飞上天的炸弹那样先进。大限到了就是到了，大限不到，什么炸弹都炸不死。汤尼和老婆，坐在餐厅里，曼尼永远像个陪衬一样地权当背景，但却又并不虚焦。汤尼身边，也许只剩了他的忠心。温饱思淫欲，温饱了才有时间和力气思考。汤尼坐在那里思考，结论悲观。法伊弗饰演的艾薇娜和汤尼孟大纳的对手戏真是精彩。这对夫妇终于有时间坐下来谈判，有时间反思自己的生活和婚姻。汤尼在交代完帮中大事后，“曼尼，就为了这些？吃、喝、玩乐、呼呼大睡，五十岁时大腹便便，满胸肥肉要穿胸罩，长满黑毛，你的肝脏硬化，像行尸走肉的胖富翁。”“你看一个毒瘾子，我的老婆是个毒瘾子，她什么也不吃，整天睡觉眼圈发黑，她昏昏沉沉不行房事，她甚至不能生孩子，不能怀孕。”“你要小孩，告诉全世界，你会是什么样的父亲。你能早上开车送孩子上学？小孩入学时你是否还活着？你连做丈夫都不会。” 艾薇娜流着泪，告诉着大家真相：“我跟猪狗为伍。可知道我们成了什么，失败者，我们不是胜者。”

不知道是良心发现，还是一丝善心尚存，但妇人之仁，害了汤尼。天意安排，赛德邦意外地和老婆孩子同车而行，汤尼坚决不同意杀害无辜的妇孺，坚决不同意引爆炸弹，最后竟偏执地，不顾后果地射杀了安勃度。他那刻的内心不知道是否在发抖，他心里清楚接下来要发生的事。没有对和错，只有傻和不傻，傻逼和不傻逼，傻逼的事情干了就会有傻逼的后果，汤尼要自吃苦果，他要跟索萨打仗。恼羞成怒的汤尼在错杀了曼尼之后，就真的只剩了孤独，老婆走了就不会回来，妹妹金娜发了疯，最后握着手枪要为自己的新婚丈夫报仇。汤尼杀了自己兄弟毕竟会有悔意，但悔意毕竟是悔意，要是和忏悔联系在一起，这种推测就显得太天真了。爱和自私永远联系在一起。金娜荒谬地一边抠着扳机，一边半裸着自己的身体，让哥哥来搞自己。这是要搞乱伦还是本就神智错乱。爱和爱情永远是两码事，汤尼对金娜的是爱，曼尼与金娜的是爱情。汤尼是否真是爱自己的妹妹都恨她和别人结婚，一个老大，那么可怜，连自己的妹妹都举枪射杀他，还好只是射中大腿。一位同学急功近利地爬上二楼，向房内开枪，阿拉伯冲锋枪射死了金娜，命运注定孤独的汤尼注定孤独，他的生命不是分级电影，那些暴力和血腥不可能被删除，他要变成一个马蜂窝以来印证人生，就是悲观的。

大量的军火是一个，秋风扫落叶更是一个，汤尼的手下在短短的时间里被统统消灭，迅速惨死。这意味着，战斗留给了汤尼自己一个人。个人生死个人了。他先吸上一大口的白粉，再操着满口粗口地去了生死问题，这样死得也会很嗨，至少身体亢奋了，还能多背几个弹甲，多装几个榴弹。这个电影我看过两遍，片尾的军火场面在我没有低音炮的设备里也照样震撼，阿尔帕西诺的演技无可挑剔，轮轮战斗后，他依然挺立，张大着嘴巴，口水成滩飞出地咆哮，他可曾想起过那只老虎，他成了困兽，“我最凶狠，我还活着，来，我接你们的子弹。”这些话成了遗言，最后的生命信息，全身中枪筋挛起舞的汤尼继续在那里起舞，眼前变得安静起来，各位同学们都嘎然而止，汤尼身后那个悄悄走近，打扮得像未来战士一样的杀手，酷得不说一句你去死吧之类的话，就抠下双管来福，轰碎了汤尼孟大纳，子弹的威力让这具早已千疮百孔的身体俯冲向前，栏杆断了，尸体掉到大厅的蓝水池里，带着血的水高高溅起，汤尼孟大纳则沉入水底，那句世界属于你镌刻在柱子之上，字母上面还通了电路，像灯泡一样发亮。THE WORLD IS YOURS，世界属于你，不知道又属于谁，谁想当老大，谁要当老大，谁会是老大，那个不是飞机是飞艇飞过，像一次生命的暗示，如果问问自己，像汤尼孟大纳那样，他会扔掉手中那根被血浸湿了过滤嘴而没有办法抽的烟，说，你。

2008，12，18 凌晨

关于越南的、古巴的、缅甸的这些电影，我老喜欢看了。虽然疤面煞星只有开头提到了古巴，我仍对此背景迷恋不已，这部电影也很长，甚至有170多分钟呢，看完后，我觉得这种墨迹的劲头很像奥列弗.斯东，墨迹，但墨迹的有意思。看了花絮和导演访谈，果然是奥列弗.斯通编剧的，而且是在他最不得志的时候，几乎破产变成票房毒药的时候，郁闷之下改编的剧本，改完之后丫非常之想亲自导之，但制片人和资方说啥也不敢交给他，而是找了个很有票房号召力的导演-----你知道，翻拍旧片的风险有多么大，而且还是那么深入人心的一部经典黑白片，想要突破何其难也，其难度大概相当于翻拍83版射雕英雄传。
 
但，他们还是突破了，我没有看过旧版的疤面煞星，只在花絮里看了几小段，的确很经典，有一个泡妞的场景，更是许多电影都曾模仿过的，那句经典的对白，奥列弗斯东做了保留：
 
女：『他可是你的老大喔』
男：『我现在只对你最感兴趣』
 
我觉得年轻时的AL Pacino表演起来就已经非常的熟练，得心应手，而且，就凭这长度还有那些轰烈的场面，就已经是很大的突破了。
 
每个老大身后都有个非凡的女人，该女人看上去像吃软饭的，其实什么事儿都门儿清，这样的女人最可怕，在《美国往事》里我们看到麦斯维尔相中那个风骚美女是如何的娴熟的周旋于他们哥几个之间，又如何安全又风光的活到了结尾。其余人等全都糊里糊涂的扑街了，她还清醒明白的活着，活着给后人讲述那场轰轰烈烈的兄弟情谊，那场风花雪月的爱情故事。
 
这部电影也一样，疤面煞星抢了老大的女人，老大的女人后来无情的离他而去，任由他扑到在自己布满枪眼儿的豪华住宅里。
 
美国的电影，常常有意无意的反省自己民族引以为豪的『American Dream』（一场美国梦），在外人看来很美好很合理的民族特质，被他们一再的反省，从菲茨杰拉德的小说到好莱坞诸多诸多的电影，都在反思这个问题：一个靠自己的努力由瘪三而大亨的人，一个凭自己的智慧成为社会主流的人，一个实现了传说中的美国梦的人，他，会不会，幸福？应不应该，得到幸福？
 
事实，我们已经看到了：一辈子都自信不起来的忧伤的盖茨比是不幸的，纸醉金迷中的伟大公民凯恩则过着的更加空虚寂寞，到了古巴偷渡客疤面煞星老兄身上，则甚至连寿终正寝的结局都求之而不可得。
 
这种反省和自嘲每次都会很卖座，令人心有戚戚，但从来没有一个美国人会叫嚣自己的价值观受到了挑战，面对强大的宿命和复杂的人性，人们应该始终保持谦卑和低调。并且把自嘲精神的重要性提高到自省的程度！

怎么说呢，每次看湖南卫视我都觉得难受，上面的爷们儿总是太柔软。我不是说我自己多么的不柔软，只是，我期待看到的男性形象更加刚猛一些，这样咱们下面的男性朋友也有个好榜样学习着，别成天在那里拿着Gucci的袋子，斑马纹的七分裤，乱七八糟的东西跳来跳去的，虽然是娱乐节目，但总是丑角儿也太那个什么了。

我不是说这里的男猪脚怎么怎么，虽然内心深处我确实是有些地痞流氓的心里倾向。这和港片无关，我觉得是童年被诱导了。记得小时候有一段确实生活在枪林弹雨的环境下，那阵子早上在家楼下吃个米粉还能突然看到有人拿着砍刀往前猛冲。不是去砍人，是后面有人拿着来福一样的枪追在后面扣扳机，你知道那种嘴里叼着米粉，看着一群人就这么在你面前跑过去，过阵子听到“砰”“砰”那种感受吗？反正当时我就是赶紧的拿起筷子，端平碗往楼上跑，手脚都没来得及发软，张望着远处，心里盼着有一天也能拿着来福什么的追着前面的砍刀哥“砰”“砰”，多刺激啊。

说远了，还是接着说男猪脚。我喜欢片子前半部分的这个男人的表现。张扬但是把握问题关键准确，有野心，但不背叛，背老板背叛了也能像个爷们儿一样绝地反击，做事干净利落，绝不带一点拖拉。这世界有两种有趣的人，一种人跟在老板屁股后面当奴才，然后永远当奴才，即使有一天当了老板，还是一副奴才德行。还有一种人给人打工但不当奴才，不卑不亢，靠本事吃饭，有一天发展起来了，自立门户，一样挺得直直的腰板。男猪脚的个性就是后者，这是他迷人的地方，见他一眼的毒枭都能看出来他的优点，他当老板是早晚的事情，只是他的老板选择了鱼死网破，还是一种很丢人的方式。两种人格的对立，在冲突中顿时高下立辨。男猪脚的气场真的震撼了我。

一个刚猛的人如果有了野心，那他的最大成就就是把自己个性发挥得淋漓尽致。

可花开之后花要败，因为花儿只有一个任务。

他太自信，太自我了，这些自信和自我曾经是他熬过最困难时期的动力源，但也是送他从高处到更深地域的铺路石。

马洛斯说，一个层次的欲望被一定程度满足就有另外一个层次的欲望出来挑战自我，这样人格得以不断发展。可是男猪脚的高层次欲望就是毁灭自己的生活，或者说他跟本没有高层次欲望，他每天驾轻就熟的重复的满足过去的欲望，然后多余的经历都用来骂老婆，嘲笑身边人，把自己的意志强加到妹妹身上。如果他是一个懦弱的人，那他不会走到这一步，但他不是，于是他的力量结合他内心的狭隘，猜忌，自我，彻底的把他推上了绝路。

大毒枭从一开始就告知他“dont fuck with me”但他还是把自己玩儿了进去。

可在这样一个文艺得有些发腻的时代，我还真想做个疤面人，尝尝那份扫射子弹和被子弹扫射的痛快。

黑帮电影的社会意义之一就是借老大们辉煌发家史和一切都会没落的结尾来深刻的告诉了我们：bad guys并不是想我们想象的那样快乐的。这个看起来很good guys的套路，怎么看怎么像编出来聊以自慰的精神安慰。我们可以说，看，老大也是非常不快乐的。Tony，最后在餐馆里面大闹一通时的酒话，就是这样。你们可以指着那个人说，看，他是个坏人，借以显示自己是个好人。如果不是性格上的偏执，这个古巴移民的故事就不是一个悲剧而是一部“成功的奋斗史”，并且可以说是“美国梦”的一个“成功”典范。